沫水若水两个问题，分而答之。
1、他有哪些经典题字？
作为一代书法家，他的题字太多了，经典的也很多，大家熟悉的比如故宫博物院、武侯祠、黄帝陵中国书店、中国银行等，不胜枚举，废话少说，经典上图，：
2、其书法水准为何总是饱受争议？
究其原因，主要是他就是一个备受争议的人。作为一代文豪，他虽然在很多方面取得了很大成就，但是对其为人，很多人是颇有微词的，以至影响了对其各方面成就的评价，比如在诗歌写作上，就流传着这样一句话：“郭老郭老，写的多，好的少”。书法上也是如此，传说某人也曾经说过这样的一句话：“我脚趾头夹根木棍也写得比他好。”
事实上是否如此呢？仅以书法为例，启功就曾经这样评价他的书法：“到街上看看中国银行就知道了”。不说启功，就连教员也是肯定他的书法的。在黄帝陵修缮完成的时候，当时的修缮人员找到了教员，希望由教员来题写牌匾，但是被教员婉拒了，而是希望由书法造诣更高的郭沫若来题字，所以我们今天看到的黄帝陵，就是他题写的。无论是教员亲自点名题字黄帝陵、为中国银行题字，还是现代被争相收藏的作品，可以说都是肯定了他的书法水平。
总之，对其书法，我们应客观而全面地评价。
山东博物馆近些年因郭沫若的字屡次遭到恶搞，当时网上流传说有一对情侣来山东博物馆旅游，把山东博物馆的题字误看成了“山东情妇馆”，之后人们才发现是郭沫若所题，因此对郭沫若书法提出了质疑。网上还传出“山东博物馆匾额或因郭沫若字体潦草更换提案已立案”的消息。
首先要搞清楚一个事实，郭沫若并没有给山东博物馆写匾额。山东博物馆的题字是从郭沫若一封信里边抠出来的。郭沫若原本是用草书写的一封信，结果被人用在匾额上了。这个黑锅郭沫若不能背。
郭沫若作为文化巨人书法大家，他的题词已经成为一道风景线，故宫博物院、沈阳故宫、黄帝陵、中国银行、中国书店、麦积山石窟、杜甫草堂、华清宫、屈原纪念馆等等，分散于全国各地。
“铁骨铮铮郭沫若”，这些年来嘲笑贬损郭沫若已经成为一个潮流。郭沫若因为私德和盲从被人瞧不起，但是不能因此埋没了郭沫若的才华。郭沫若是一百年来少有的百科全书式的人物，是文化界的一面旗帜，无论是文学、史学、古文字学、翻译、戏剧都是大家风范，非常人能比。“他是狮子，扑什么都尽全力，他什么都做得很好。写作，作诗，学医，翻译西洋文学名著，考古……”这是老舍对于郭沫若的评价。鲁迅批郭沫若是“才子加流氓”，鲁迅在骂他流氓之前，也不得不先承认他是一个才子。
郭沫若的题匾最有代表性的一个是黄帝陵，一个是中国银行。
有人说郭沫若的书法不好，有啥资格写黄帝陵。你先看看是谁请郭沫若写的。
“黄帝陵”位于陕西省延安市南部的桥山之巅，号称“天下第一陵”，原来有蒋介石在抗日时期题的“黄帝陵”三字。1956年原题被铲除，黄陵县政府上呈报告希望由毛主席为黄帝陵墓冢祭祀亭内换碑题词。结果毛主席看后说：我在抗日战争时期为黄帝写过祭文，题字的事，最好叫郭老（郭沫若）去写。
毛主席对郭沫若的才华是欣赏的，尊称为郭老，请他改诗，经常与之唱和诗词。毛主席是何等的雄才伟略，郭沫若没有两把刷子主席会看得上。不光是黄帝陵，《人民文学》杂志，《中苏友好》杂志，还有岳阳楼，都是毛主席推荐郭沫若写的。有一说，毛泽东收藏的当代书法家手迹，仅为两人；一个是郭沫若；另外个就是舒同。
上世纪50年代，中国银行董事长南汉宸想要找人重写中国银行的牌子，接连找了许多书法家，都不能让他满意，后来亲自出面请郭沫若为中国银行题字。当代著名书画家启功说：“你只消去大街上看看到处挂着的'中国银行'的牌子，便知他的书法如何“。像启功这样的书法权威对郭沫若的书法水平也是心悦诚服，“唯有郭先生才能有此大手笔，我等不及太多”。
对于郭沫若的书法评价一般是两个极端，正面来说，书法界基本上对郭沫若的书法成就是承认的，称之为”郭体“；反面来说，海内外学人有人认为是“滥俗”。有些学者往往不是从艺术角度而是从政治角度，对郭沫若有点偏见。至于网上传的康生说什么“我用脚趾夹根木棍都比郭沫若写得强”纯属好事者瞎造的。
郭沫若少年时就研习王羲之、颜真卿的书法，临摹《兰亭序》，后又研习历代碑帖。郭沫若在《怎样学习书法》一文中说：“笔法的要领，我看不外是‘回锋转向，逆入平出’八个字。”郭沫若夫人于立群也是个书法家，介绍郭沫若的书学经历和书学主张时曾说，郭沫若早年学习颜字，能悬腕作大书，同时喜读孙过庭《书谱》及包世臣《艺舟双揖》,领悟运笔之法。郭沫若以行草见长，楷、隶、篆，以及甲骨文、金文同样精通，“最为出色的是其将北碑笔法与行、草体势杂糅为一体的成功尝试”。
郭沫若是典型的文人书法或者是学者书法，才华横溢博学多识。郭沫若作为古文字研究的一代宗师，对书法艺术和书法鉴赏有他自己的独特见解。1965年6月间，郭沫若写了两万字长文《由王谢基志的出土论到（兰亭序）的真伪》，在学术界引起震动，展开了一场著名的“兰亭论辩”。在当时虽然没有结论，但是这种学术探讨很有价值。
有人看不上鲁迅的书法，郭沫若要言不烦，直言鲁迅的书法是“融治篆隶，心腕交应，朴质而不拘谨，洒脱而不法度，远遂宋唐，直攀魏晋”。
郭沫若的书法影响力不仅仅在国内，在日本享有盛誉。
日本前首相中曾根康弘，在《贺郭沫若夫妇书法展》中回忆说：“日中邦交正常化以前，我曾于1954年8月作为日本国会议员代表团的一员访问过北京，有幸拜会了当时担任中国人民保卫和平大会主席的郭沫若先生，就恢复邦交问题进行了交谈。我认为，先生是中国书道界的最高指导者。1954年以后我多次有机会欣赏先生的墨迹。先生的书法格调高雅，每每使我深受教益。”
中曾根康弘认为，郭沫若是中国书道界的最高指导者，可见郭沫若在日本人眼中地位多高。郭沫若在日本还有五大诗碑，1961年冈山后乐园，1971年松村谦三墓，1973年6月千叶县市川市须和田公园，1974年底九州福冈海边，1979年3月北九州东岸的别府。
郭沫若送于立群一扇面的《自题诗》，“有笔在手，有话在口。以手写口，龙蛇乱走。心无汉唐，目无钟王。老当益壮，兴到如狂。”
郭沫若的书法离不开文人的洒脱，有人认为是苏东坡在世，著名书法家沈尹默有诗评曰：“郭公余事书千纸，虎卧龙腾自有神。意造妙掺无法法，东坡元是解书人。”